AUKAN BIOGRAFIA
Juan Manuel Baro (La Plata, Argentina, 1984), conocido como Aukan, lleva más de 15 años vinculado a la escena Hip-Hop española. Comenzó a interesarse por el género a mediados de los ́90 en su país natal, bajo la influencia de grupos como Illya Kuryaki & The Valderramas, Control Machete, Cypress Hill, y todo el Rap latino que empezaba a surgir en esa época. Sus influencias e intereses musicales no acaban ahí, ya que desde muy pequeño se interesó por el Rock, el Blues y la música folclórica sudamericana, entre otros estilos.
A finales de los ́90 escribe sus primeras canciones, pero no es hasta llegar a España, más concretamente a Alicante, donde se empieza a relacionar más con el movimiento Hip-Hop y todas sus vertientes, comenzando a frecuentar rimaderos y micros libres. �Es ya en el 2003 cuando se traslada a Galicia y da sus primeros conciertos, publica allí sus primeras maquetas, posicionándose en la escena Gallega, colaborando y actuando con grandes exponentes del Rap del norte como Kaos & Karmasound, El Galgo, Shelar, Unomasuno, etc. Tras su vuelta a Alicante en 2006, publica una serie de trabajos en los que ya se intuye su apertura musical y su particular forma de entender el Rap, destacando Musas y Otros Cuentos (grabado entre las ciudades de Barcelona, Galicia, Valencia, Alicante y Buenos Aires), o Salmón, donde empieza a incluir instrumentación real, encaminado más hacia el rock y el blues. Este último disco señalado como una de las publicaciones destacadas de su año en el libro RAP 25 AÑOS DE RIMAS (Chojin; Francisco Reyes, Viceversa Editorial, 2010).
Tras unos años en Madrid, donde entra en contacto con el mítico grupo de la capital Laboca para tocar y colaborar con ellos, llegando incluso a remezclar entero el disco Las Misas de dicho grupo y potenciando su faceta de beatmaker; regresa a Alicante y publica Aviones de Bronce, uno de sus trabajos más personales, muy influido por el Jazz y el sampling.
Participa en el recopilatorio Fragmentos Vol.1, invitado por Elhombreviento, y que cuenta con las aportaciones de Urano Players, Punto Final, Seissenseis, Charly Efe y Sule B, entre otros. �Su faceta nómada le lleva una temporada a Londres, de donde vuelve cargado de letras oscuras y sonidos cercanos al Trip-Hop. Tras unos trabajos con otros alias y otras agrupaciones como PHOBIA o Dark Hippies, presenta Epitafios, un disco lleno de Folk, Blues, Rock, repleto de referencias a la mitología popular de estos estilos, y todo metido en la batidora del Rap. Con este trabajo comienza a dar conciertos en un nuevo formato, alejado de la habitual propuesta del Hip-Hop de DJ + MC. Aukan recurre a su guitarra, beatbox, melódica, bajo, y otros instrumentos (algunos fabricados por él mismo) y a un Loop Station. Ya no sólo se trata de cantar las canciones, sino también de “fabricar” el beat en directo, grabando y superponiendo capas de sonidos, melodías y ritmos.
A finales de 2015 empieza a trabajar en nuevas canciones y lo que iba a ser un pequeño EP se transforma en Verano Polar, posiblemente su trabajo más ambicioso. Un disco conceptual que gira alrededor del frío, el invierno y los días y noches de seis meses en los polos. Una idea que no sólo se ve en las letras sino también en la música y la mezcla del sonido, así como en el arte del disco (obra de Lucas Baro); transmitiendo esa frialdad polar en todas sus canciones, a pesar de tocar palos tan dispares como el blues, el folclore argentino, la cumbia o el rock progresivo. Íntegramente compuesto por Aukan, cuenta con la colaboración de Grumo en arreglos y producción, la mezcla de Blas Caballero; publicado por Barceló Records. También colaboran el trompetista Carlos Porcel, del grupo alicantino Orjazzmic; Zare, cantante y violinista de Dark Hippies, y Dun, MC de la escena alicantina del ya mítico grupo La Estirpeh.
A veces solo, otras acompañado de la Mud Band (Grumo en guitarra y bajo, Jay Universales en los platos y samplers); o también en acústico junto a Grumo (guitarra, voz), y Zare de Dark Hippies (violín, coros) formando el grupo The Dark Muds, sus conciertos intentan siempre escapar de las fórmulas típicas asociadas al género, y acercarlo más a una especie de conjunción entre el blues, la poesía y la experimentación sonora.

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